將文化純粹用作促進手段而不是承認其社會價值

根據(jù)藝術家奧拉富·埃里亞森(Olafur Eliasson)的說法，政府只是將文化純粹用作促進手段，而不是承認其社會價值，而這正在促進大眾主義的興起。

這位藝術家告訴Dezeen，正在利用文化謀取商業(yè)利益，卻沒有意識到文化在打造社區(qū)和共享價值中的作用。

埃里亞森說：“文化部已成為出口部的延伸，未能維持文化。” “它現(xiàn)在僅用于促進。”

這位丹麥冰島裔藝術家目前居住在柏林， 上個月在丹麥的第一座建筑開幕時對德贊發(fā)表了講話。

他聲稱，歐洲各國政府正在忽視文化，因為他們認為該行業(yè)只是一種促進手段。

公共部門對文化的使用是“促銷性的”

埃里亞森說：“公共部門對文化部門的使用或多或少成為一種促進。”

“我們未能承認文化部門是推動公民信任和社會自信心的部門。正是我們擁有的文化才賦予了我們共同的身份。”

埃里亞森說，人們?nèi)狈⒂幸饬x的文化部門的關注，這導致了身份的喪失，并助長了世界范圍內(nèi)大眾主義的興起。

“我當然是說一個藝術家，但我實際上是很認真地表示，因為如果沒有文化特征，是什么賦予了社會其吸引力?” 他說。

“抵制大眾主義和兩極分化的最強大的力量當然是強烈的認同感。”

“每個財政部長都應該成為文化部長來進行培訓”

埃里亞森(Eliasson)是世界上最成功的在世藝術家之一。他在整個歐洲進行了裝置創(chuàng)作，包括在凡爾賽宮創(chuàng)建 了巨大的瀑布，并在丹麥的路易斯安那現(xiàn)代藝術博物館中安裝了一塊充滿巖石的景觀。

他還從事過多個建筑項目。除了在丹麥的新項目外，他還設計了哥本哈根的 Cirkelbroen橋 和雷克雅未克Harpa音樂廳的外墻立面。

埃里亞森(Eliasson)認為，藝術家應該更深入地參與社會的各個領域，在政府中應該更加重視文化。

他說：“我認為總體上我希望看??到更多的藝術家被邊緣化，而更多地融入我們的社會結構。”

藝術家必須提高對文化在政府中的重要性的認識的一個激進建議是，要求控制金錢的人對文化領域有切實的了解。

埃里亞森說：“我認為每位財政部長都應通過擔任文化部長來進行培訓。” “應該規(guī)定，如果你沒有當過文化大臣，就根本不能當財政大臣。”

英國脫歐發(fā)生時公共文化機構“失敗”

埃里亞森曾在英國進行過廣泛的工作，尤其是在2007 年泰特現(xiàn)代美術館(Tate Modern)的天氣預報項目(The Weather Project)和蛇形涼亭(Serpentine Pavilion)中開展了廣泛的工作。他認為，重視文化推廣有助于英國脫歐。

他說：“當英國發(fā)生時……我認為可以公平地說，公共文化機構在允許這種情況發(fā)生時沒有履行職責。”

這位藝術家說，部分原因是由于文化事務的責任由英國的非政府組織承擔。

他補充說：“似乎公共機構和公共部門依靠彩票資金來處理文化認同的嚴重性。”

泰特現(xiàn)代美術館的“悲觀未來”

鑒于政府缺乏對文化部門的重視以及導致英國的普遍主義，埃里亞森還認為英國領先的藝術機構將面臨艱難的時期。

埃里亞森說：“如果英國精神繼續(xù)流行，我對如今領先的全球博物館(如泰特現(xiàn)代美術館)的前途充滿信心。”

“在一個政府對文化和藝術的作用沒有信心的中，他們恐怕要在一個領導者中掙扎。”