具有諷刺意味的Make或Will Alsop建筑物將成為最主要的霸主地位

高科技架構(gòu)不會卷土重來。歐文·赫瑟利說，它實(shí)際上從未消失。每個時代最終都是復(fù)興。在2025年，具有諷刺意味的Make或Will Alsop建筑物將成為最主要的霸主地位，這一事實(shí)令人沮喪，但這是無可避免的，令人遺憾的是。

但并非所有復(fù)興都是一樣的。在當(dāng)代建筑中，野蠻主義和后現(xiàn)代主義得到了重大復(fù)興，在線邪教，書籍和一些建筑師的設(shè)計靈感來自于原始人。但是，一個人的政治懷舊與抬起眉毛的另一人之間的區(qū)別令人反感。但是，如果有防復(fù)興架構(gòu)?

在過去的幾十年中，只有一種重要的建筑意識形態(tài)從未回來過-高科技。它從未消失，盡管顯然許多人希望它擁有。

偉大的英國流派大師最近的作品很少令評論家感到滿意，盡管有一些作品，例如格里姆肖(Grimshaw) 贏得Carbuncle杯的卡蒂薩克(Catty Sark)懸架在過度設(shè)計的玻璃裙中，令他們大為惱火。

有一個高科技的上層建筑回顧展 在諾曼·福斯特最好的早期建筑，塞恩斯伯里中心諾維奇的一個上了。在那里，可以更充分地探索這些1970年代和1980年代的建筑既不懷舊也不懷舊的獨(dú)特事實(shí)。

偉大的英國流派大師最近的作品很少讓評論家滿意

寬大的玻璃跨度，鋁面板，ETFE和光滑的鋼制構(gòu)件，外部服務(wù)以及機(jī)械制造的奢華和可互換性的感覺–對于21世紀(jì)建筑環(huán)境中的這些完全正常的特征而引起感召力的感覺是奇怪的產(chǎn)生懷舊的獨(dú)特糊涂。

如果他們完全對這個問題感興趣-不太可能，因?yàn)槟切┛偸亲苑Q發(fā)現(xiàn)風(fēng)格和美學(xué)觀念只是分散注意力的建筑師，并且他們會認(rèn)為引起情感反應(yīng)的建筑想法是完全荒謬的-那么，技術(shù)設(shè)計師會認(rèn)為這是一次勝利。他們的建筑始終只是時代精神的一種表達(dá)，僅此而已。就像那位老黑格爾·尼古拉斯·佩夫斯納(Nicolaus Pevsner)曾經(jīng)說過的那樣。

同時，這是大多數(shù)50歲以下的批評家和建筑師最討厭的建筑，這是豪華公寓，飛機(jī)場和堆積的交易大廳的全球同質(zhì)化漿液，對地方，歷史或城市谷物沒有任何明顯的興趣。最糟糕的是它迫使我們陷入的儀式性爭論，乏味的廢料，一方面是我們必須接受的那些八十年代的壞男孩，高科技領(lǐng)主，另一方面是喜劇反動派，例如昆蘭·特里和萊昂·凱勒。其他作為城市建筑的唯一選擇。

這是大多數(shù)50歲以下的批評家和建筑師最討厭的建筑

對于所有關(guān)心理查德·羅杰斯，例如，自稱擁有歷史悠久的廣場，這是驚人的高科技建筑師是如何失去的情節(jié)最歷史悠久的環(huán)境，距離Cutty Sark的是混淆羅杰斯Stirk港+合作伙伴時附加從斯托克利公園(Stockley Park)前往大英博物館或霍普金斯建筑師事務(wù)所(Hopkins Architects)在國會對面的霸道Portcullis House。他們可能會考慮計劃中的公民，但實(shí)際上它們具有類似CGI的質(zhì)量，周圍的建筑物也可能只是一個藍(lán)屏。

這也具有政治意義。越來越多的人接受認(rèn)為，在福利現(xiàn)代主義的譴責(zé)和破壞中，有些東西嚴(yán)重喪失了，但是福斯特和羅杰斯，以及邁克爾和帕蒂·霍普金斯和尼古拉斯·格里姆肖，是第一批從未建造過議會房屋的英國建筑師，除非我們可以算作福斯特(Foster)在米爾頓凱恩斯(Milton Keynes)的錫棚里的早期，眾所周知的無功能的，現(xiàn)在無法識別的Bean Hill莊園。

羅杰斯這個古怪而迷人的想法最近表達(dá)出來，他在1960年代末為溫布爾登為父母設(shè)計的華麗的伊姆斯·布·費(fèi)爾菲爾德(Eames-via-Blofeld)巢穴“意在解決整個英國的住房問題”，因?yàn)樗怯纱罅可a(chǎn)的組件表明這不是高科技架構(gòu)師的錯。顯然，這是對例如用于數(shù)千個1960年代市政單位的大型面板系統(tǒng)的更好，更平滑的版本，但是以某種方式，它從來沒有這樣解決過。

這是道格拉斯·墨菲(Douglas Murphy)描述為某種技術(shù)體系架構(gòu)的解決方案的一個很好的例子，始終相信對社會，政治和經(jīng)濟(jì)問題有體系的答案。畢竟，是時代精神從社會民主轉(zhuǎn)向私有化和對財產(chǎn)的癡迷。當(dāng)然，要獲得工作，就必須接受這一點(diǎn)，從羅杰斯的城市理論出發(fā)，福斯特特有的信念是，他的公司所做的工作具有生態(tài)可持續(xù)性，霍普金斯公司或多或少成功地嘗試了創(chuàng)建高科技。古典主義，值得注意的是，這一代人不僅接受了現(xiàn)狀，而且還嘗試使它變得更好一點(diǎn)，更令人愉悅。也許那是真正的問題。

最令人興奮和持久的高科技建筑都沒有品味

正如塞恩斯伯里中心展覽所揭示的那樣，最令人興奮和經(jīng)久不衰的高科技建筑都沒有品味。像霍普金斯在劍橋的斯倫貝謝實(shí)驗(yàn)室或格里姆肖在卡姆登的公寓和超市中的作品，都是“世界大戰(zhàn)”蒸汽朋克媚俗，而且更好的是，令人興奮和奇怪，以至于兩家公司都不會再出現(xiàn)。這些建筑物中最令人著迷的是令人討厭的東西。他們慶祝Zeitgeist并不是在不斷前進(jìn)的技術(shù)，進(jìn)步和精密工程，而是令人震驚和恐懼的事物，它比您強(qiáng)大得多。

在蓬皮杜文化藝術(shù)中心，雜耍雜耍者隱藏了任何令人不安的東西，但是這兩個巨大的金融總部，福斯特(HSBC)的福斯特(Foster's)和倫敦勞埃德(Lloyds)的倫敦，是最令人生畏和險惡的現(xiàn)代建筑-建筑師的所作所為坦率地堅持認(rèn)為，他們只是在執(zhí)行摘要的邏輯，即時代的意志。

心房不是今天的平靜大廳，而是精心設(shè)計的令人生畏的水滴。電梯和管道的尖銳暴露服務(wù)使這些建筑物酷似人類脫粒機(jī)，煉油廠。頂部是巨大的哥特式天際線。所有這些早已被精簡和理順，仿佛一切都太過分了。當(dāng)高科技反映出世界不是一個好地方，而經(jīng)營這個世界的人卻不那么令人愉悅時，它就很有趣。當(dāng)它試圖變得友好，生態(tài)和公民時，它只是成為建筑的背景噪音，一個默默認(rèn)可的背景。