烏克蘭的大城市是歐洲最迷人的一些城市

歐文·赫瑟利(Owen Hatherley)稱，舞臺是眾籌的木制涼亭，在歐洲城市公共空間獎中獲得特別獎，它正在為在烏克蘭采用新的建筑方法鋪平道路。

烏克蘭的大城市是歐洲最迷人的一些城市?；o，哈爾科夫，敖德薩和利沃夫是獨一無二的，充滿了地形和建筑的刺激。但是要找到自1980年代以來建造的體面的建筑物或公共空間極其困難。

第聶伯羅(原第聶伯羅彼得羅夫斯克)就是一個很好的例子。這座城市的眾多特色-荒廢或被忽視了-它是在1970年代建造的神話般的現(xiàn)代堤防，一條引人注目的(如果是具有紀(jì)念意義的)主要街道，令人愉悅的公園，一座華麗但被截斷的地鐵。像大多數(shù)烏克蘭其他城市一樣，這里的寡頭也隨機闖入了他們的購物中心和摩天大樓，使周圍的一切都腐爛了。大眾資本主義用亭子叢來補充，而亭子叢在其他地方可能是公共場所。

自2014年推翻維克多·亞努科維奇(Viktor Yanukovych)的起義以及隨后的俄羅斯對克里米亞和頓巴斯的入侵以來，情況幾乎沒有改變。因此，看到第聶伯羅的一個項目在今年的歐洲城市公共空間歐洲大獎中獲得特別提名是一個新事物，這表明在這里所做的事情與烏克蘭霸道的東北鄰邦的確可以做得不同。

在1980年代以來，要在烏克蘭的大城市中找到合適的建筑物或公共場所非常困難

該項目是舞臺，這是河舍甫琴科公園河畔的眾籌亭子。它由一個舞臺，一個屏幕和一個休息室組成，頂部裝有一個聲管，并由木材和膠合板現(xiàn)場組裝而成。

它可能與任何其他彈出項目非常相似，但抱負(fù)更大。根據(jù)其新聞稿，“集體工作是大樓的核心”。它是“由烏克蘭，波蘭，丹麥和的建筑師在網(wǎng)上集體設(shè)計的”，它的用戶來自數(shù)十個當(dāng)?shù)胤钦M織，撰寫了這份簡介，對這些材料進行了眾籌，然后建造了它。

這是雄心勃勃的東西–烏克蘭建筑的未來是集體的，輕便的和公共的，而不是個人的，轟動的和私有化的。

值得稱贊的發(fā)起人是Kateryna Rusetska，Andrii Palash和波蘭作家設(shè)計師Kuba Snopek，Tomasz Swietlik是項目建筑師，還有更大的國際團隊在網(wǎng)上和現(xiàn)場工作，將這一想法發(fā)展成建筑物。

當(dāng)我問斯諾佩克該項目是否從2014年革命中獲悉時，他說：“據(jù)我所知，烏克蘭目前充滿了非常不同種類的公民活動。我想這項活動一直存在“ Maidan本身既是這種現(xiàn)有公民力量的產(chǎn)物，又是一個新的開始，它點燃了新的自下而上的過程。” 他說，“仍然有一種興建新事物的熱情”，盡管這顯然并沒有帶來什么建筑方面的成果。

舞臺可能與任何其他彈出項目很像，但它的野心更大

斯諾佩克(Snopek)以挑釁性的《別利亞耶沃永遠》(Belyayevo Forever)一書而聞名，該書主張聯(lián)合國教科文組織保留其1970年代標(biāo)準(zhǔn)化的莫斯科社區(qū)，其依據(jù)是綠色空間及其作為藝術(shù)家和思想家偶然的“創(chuàng)意集群”的作用。蘇聯(lián)1970年代。這使他的想法與烏克蘭需要殘酷地對其空間進行去公共化以便進入某種更好的歐洲未來的想法相矛盾。

Snopek認(rèn)為，舞臺還旨在與第聶伯羅的巨大空間形成對比，后者是蘇軍工業(yè)園區(qū)的展示城市。

他說：“規(guī)模問題一直是我們在這個項目中必須回答的第一個問題。” “在開始設(shè)計之前，2017年3月，我去了第聶伯羅進行偵察，在此期間，我會見了數(shù)十個試圖在城市組織各種活動的富有創(chuàng)意的社區(qū)的代表。這些社區(qū)實際上是不同的社區(qū)：藝術(shù)家，音樂家，但是，他們有兩個共同點：首先，這些團體的規(guī)模一直很小，他們都在非常不同的地方進行活動-一些公寓，老式辦公樓中的小房間。

他的信念是，城市中沒有什么適合目的。他說：“這座城市本身非常好奇。”他補充說，其巨大的空間常常太大而無法滿足目前的需求。他認(rèn)為，在城市中，規(guī)模已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，從巨大的變化到親密的變化。他說：“我們只是注意到它，并為其賦予了建筑形式。”

然而，該項目最吸引人的是它對于創(chuàng)建新的公共空間的雄心壯志，將其作為戲劇，政治和壯觀的事物，而不是作為咖啡和購物的中立背景。具有諷刺意味的是，正是揚·蓋爾(Jan Gehl)對禮貌的歐式水邊公共空間的做法最近在俄羅斯取得了長足的進步，但迄今為止，幾乎沒有人闖入一個仍然是混亂的，計劃外的烏克蘭。

對于Snopek而言，“ Jan Gehl風(fēng)格的公共空間與Stage之間的本質(zhì)區(qū)別在于，舞臺是非商業(yè)性空間”。

他說：“它是公園的一部分，由非政府組織建造和管理。” “空間的規(guī)則從一開始就非常明確：每個人都被邀請。想要組織一個活動的人，可以隨意組織一個活動。”

在烏克蘭許多寡頭都居住的城市中，必須進行眾籌，這一事實表明了很多

這與城市的商業(yè)空間完全不同。“盡管這些空間通常非常漂亮和舒適，但我相信它們也會產(chǎn)生排斥作用，” Snopek說

舞臺旨在自我宣傳，吸引人們對其自身過程和思想的關(guān)注。它的站點曾經(jīng)是圓形劇場，Snopek說他們保留了這個功能。實際上，建筑本身是一個“執(zhí)行過程”，設(shè)計和功能都完全公開且可見–對于建筑和規(guī)劃不透明且在財務(wù)上迷宮的城市來說，這種情況很少見。

因此，在一個烏克蘭許多寡頭(即地球上一些最富有的人)所在地的城市中，必須進行眾籌這一事實表明了很多。

Snopek諷刺的是，他們必須在非商業(yè)項目中使用眾包，但這肯定是唯一可能發(fā)生的方式。還有什么不賺錢的東西要設(shè)法建立起來呢?

無論哪種方式，都可以擺脫后蘇聯(lián)時期的城市僵局，這比在莫斯科一個不錯的廣場上的另一家美術(shù)館和咖啡店要激動得多。