實踐闊步，理論引領(lǐng)——第四屆“深圳聲樂季”中國聲樂高峰論壇圓滿落幕

“深圳聲樂季”自開辦以來,一直十分注重聲樂藝術(shù)實踐與理論的充分融合。第四屆“深圳聲樂季”在開幕后的兩天里,相繼于7月25日及26日,在深圳龍崗文化中心迎來了以“樂潤人生”為主題的首屆美育論壇,以及深耕專業(yè)領(lǐng)域的“中國聲樂高峰論壇”。

注:以“樂潤人生”為主題的首屆美育論壇于7月25日舉辦

注:以“從田野到舞臺”為主題的聲樂高峰論壇于7月26日舉辦

7月26日上午剛剛順利落幕的第四屆“深圳聲樂季·聲樂高峰論壇”,集結(jié)了聲樂教育家鄒文琴,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護專家田青,在歌劇領(lǐng)域頗有建樹的指揮家呂嘉,表演教育家陳蔚,深入田野工作多年的音樂學(xué)家蕭梅,音樂制作人葉云川,致力于挖掘、推廣中國民間音樂的作曲家老鑼,以及多位具有豐富舞臺實踐的歌唱家:龔琳娜、梁寧、郭森、雷佳、石倚潔等。大師薈萃,思想碰撞,在前三屆成功經(jīng)驗的基礎(chǔ)之上繼承開拓創(chuàng)新,從2021年“從課堂到舞臺”的話題,邁向“從田野到舞臺”的內(nèi)容,以三大板塊展開研討。論壇特別邀請中國文聯(lián)音樂藝術(shù)中心副主任,《人民音樂》副主編張萌擔任嘉賓主持。

在開場中,張萌回顧了過去三年聲樂季論壇的成績,“中國聲樂論壇涉及從表演到研究,從教學(xué)到傳播的內(nèi)容,將表演藝術(shù)全鏈條各個環(huán)節(jié)拆解給觀眾。”而后,張萌邀請三大板塊專家分別上臺發(fā)言。第一板塊以“從民族民間中汲取藝術(shù)養(yǎng)分”為主要內(nèi)容。歌唱家,新藝術(shù)音樂創(chuàng)始人龔琳娜以“從中國民歌的豐富音色”為主題,用歌聲直觀分享了自己在不同地域少數(shù)民族采風(fēng)的收獲,她說:“如果民歌不用方言與相應(yīng)的音色變化去演唱,就失去了本土的味道與藝術(shù)特點。這些豐富的聲音和音色就是中國民歌最寶貴的財富。”

音樂制作人葉云川以常年奔赴各地采風(fēng)的經(jīng)歷講述了“中國傳統(tǒng)文化的保護與傳播”的相關(guān)問題。“很高興采風(fēng)的路上我不是一個人,而是在聲樂季找到了一個群體。我們要跟民間學(xué)習(xí),跟土地里滋養(yǎng)著的人學(xué)習(xí)。”葉云川說,“民間音樂的傳承和保護要有時間,更要有熱情和沖動,是內(nèi)心情感的牽引,不能等到一切條件都具備了再去做。”

歌唱家、湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院、深圳音樂學(xué)院教授石倚潔以“中國作品演唱的技與藝”為主題,結(jié)合自身實踐感受,從世界美聲談到中國美聲如何更好的服務(wù)于中國作品,談到自己對美聲咬字的幾點經(jīng)驗:拉長歸韻的時值,但拒絕夸張;四聲中第一、第四聲盡量不滑音;注意詞組斷氣的設(shè)計等。同時他建議歌者在演唱古詩詞的時候要充分掌握詩詞的意境,給聽眾構(gòu)建畫面感。“母語決定了美聲的音響,中國的美聲也應(yīng)該有自己的體系。通過反復(fù)練習(xí)找到肌肉平衡,就是美聲咬字清晰的關(guān)鍵。”石倚潔說。

表演教育家、中國音樂學(xué)院教授陳蔚圍繞“中國民族歌劇角色塑造的基本素質(zhì)”展開探討,分享了三點關(guān)鍵:“一是要深入采風(fēng),熱愛中國的土地和農(nóng)民;二是要具備高超的演唱技能;三是要忘掉自我,全情投入人物塑造,從生活真實轉(zhuǎn)化為藝術(shù)真實。”

第二板塊以“國際化視野下的田野工作”為方向,女中音歌唱家,華僑大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院教授梁寧在“中國歌劇演員走上國際舞臺的必備素質(zhì)”中談到兩點,一是要勤奮,二是要把握語言對歌者的重要性,訓(xùn)練個人對不同語言的肌肉記憶。“用中國語言的肌肉記憶去演唱中國歌曲,充分表現(xiàn)出中國語言的豐富性。業(yè)精于勤,水到渠成。”她說。

歌唱家、上海音樂學(xué)院教授郭森則以自身經(jīng)驗,談到“青年歌手如何低調(diào)蓄能,高效噴發(fā),平穩(wěn)續(xù)航”的主題,她十分贊同梁寧與石倚潔對美聲表達中國語言的思考。她認為,演員最重要的是需要對自身條件和作品有清晰的認識,要掌握表演的“度”,無論是聲樂技術(shù)的“度”,還是音樂表達的“度”。

中國新音樂藝術(shù)作曲家、制作人、導(dǎo)演老鑼在中國多年,此次論壇他通過遠程發(fā)言的方式,從局外人轉(zhuǎn)換局內(nèi)人的角度,講述了對中國文化和民間音樂的獨到見解,談到了在世界上如何進一步發(fā)展中國民族音樂的觀點和建議。他說推廣中國音樂的要點首先是“熱愛”,而后他分享了中國聲樂的三大特色:“一是發(fā)聲方法的豐富性,二是‘韻’,三是裝飾音的多樣性。”

音樂學(xué)家,上海音樂學(xué)院教授蕭梅以與老鑼形成中外呼應(yīng)的主題,立足民族民間音樂,從音樂人類學(xué)的視域談到文化的“根性”問題。她認為,深入田野,需要具備雙重音樂能力,才能去更好的描繪當?shù)氐囊魳肺幕?。同時,她提醒聲樂家應(yīng)該與音樂學(xué)家攜手探索中國聲樂的古典在哪里,如何以傳統(tǒng)(古典)面對流動的關(guān)系,探索如何把豐富博大的民族民間唱法運用舞臺藝術(shù)當中。

第三板塊以“聲樂藝術(shù)教學(xué)與人才培養(yǎng)”為主要內(nèi)容,圍繞學(xué)科建設(shè)、人才培養(yǎng)展開。音樂學(xué)家,中國藝術(shù)研究院榮譽院長田青首先以“民族民間文化與當代中國聲樂學(xué)派如何進一步有效互動”開啟該板塊內(nèi)容。田青感到,來到深圳聲樂季,聽到歌唱家的思索與思考,看到藝術(shù)家用實踐向民間學(xué)習(xí),自己如沐春風(fēng)。“今天我們的聲樂屆與學(xué)院派展現(xiàn)出對我們民族民間音樂的高度尊重與自覺回歸。”

隨后,聲樂教育家鄒文琴以多年教學(xué)經(jīng)驗和培養(yǎng)的諸多成功案例,以“在科學(xué)方法的共性之中保護獨特音色的個性”為方向,為聲樂學(xué)子提出了具體實在的教學(xué)建議。“要用自己的聲音去唱歌,走自己的路,不要去模仿任何人。”鄒文琴說:“歌唱演員不能失去自己的音色,不能失去自我。如果每個人都具備美好的音色,那中國聲樂的舞臺就會五彩繽紛。”

作為在世界歌劇舞臺取得諸多輝煌成就的指揮家呂嘉,此次也以遠程發(fā)言的方式從指揮家角度暢談了“中國當代歌劇創(chuàng)作對中國歌劇表演人才的時代要求”?；诮?jīng)常與青年一代歌劇演員合作,他認為當代歌劇表演的要點在于,第一了解中國的傳統(tǒng)音樂,建立自覺意識;第二建立對角色的理解,而不僅是關(guān)注個人的聲音及舞臺形象,要將人物性格和靈魂與角色更緊密結(jié)合;第三是注重聲音與語言和氣息的處理。

論壇最后,雷佳分享了“以‘深圳聲樂季’的實踐引發(fā)對中國聲樂發(fā)展的思考”,介紹了“深圳聲樂季”的教學(xué)特色對聲樂學(xué)科建設(shè)的啟示。雷佳說,聲樂季就像一塊試驗田,一個播種機,希望在這里孜孜以求的實踐,能幫助在聲樂教學(xué)模式、教學(xué)方法上有繼續(xù)優(yōu)化和拓展的空間,鼓勵學(xué)生充分重視理論總結(jié)的功效。

2022第四屆“深圳聲樂季”雙論壇的設(shè)置,充分彰顯該活動的專業(yè)性與引領(lǐng)性,進一步拓展了“深圳聲樂季”的專業(yè)功能與社會職能。

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