雙年展展館館長(zhǎng)說(shuō)北歐建筑處于停滯的邊緣

據(jù)北歐館今年的策展人稱(chēng)， “堅(jiān)不可摧的玻璃天花板”將才華橫溢的建筑師趕出 瑞典和挪威。David Basulto和James Taylor-Foster認(rèn)為，這兩個(gè)的建筑遺產(chǎn)限制了最新一代的設(shè)計(jì)師。

他們聲稱(chēng)，20世紀(jì)的建筑師，例如Gunnar Asplund，Sverre Fehn和Alvar Aalto，創(chuàng)造了一種既定的北歐美學(xué)，年輕的建筑師正在努力樹(shù)立自己的身份。相反，許多人選擇離開(kāi)自己的祖國(guó)并出國(guó)工作。

Basulto在一次對(duì)北歐館的新聞訪問(wèn)中告訴北歐博物館，北歐建筑“處于停滯的邊緣”，北歐館在兩周前作為2016年建筑雙年展的一部分開(kāi)幕。

泰勒-福斯特補(bǔ)充說(shuō)：“某些建筑人物的重量和引力使人們對(duì)北歐建筑的概念產(chǎn)生了深刻的印象。” “你在教育中看到它，在實(shí)踐中看到它。”

他說(shuō)：“這是一個(gè)牢不可破的玻璃天花板，最終您最終會(huì)發(fā)現(xiàn)這些年輕的建筑師離開(kāi)了這個(gè)。”

“來(lái)自瑞典和挪威的一些最有趣的新興建筑師，而不是芬蘭，更多的是在其他歐洲，僅僅是因?yàn)樗麄兎艞壛嗽噲D突破的機(jī)會(huì)。”

斯堪的納維亞和北歐的設(shè)計(jì)在1950年代和60年代特別有影響力，現(xiàn)代主義美學(xué)的出現(xiàn)將最小的結(jié)構(gòu)與簡(jiǎn)單的內(nèi)飾和原材料結(jié)合在一起。

北歐館位于雙年展的兩個(gè)主要場(chǎng)館之一賈爾迪尼(Giardini)中，是這種風(fēng)格的典型代表，其原始混凝土結(jié)構(gòu)和細(xì)長(zhǎng)支柱的頂棚。它由Sverre Fehn在1959年設(shè)計(jì)。

盡管Basulto和Taylor-Foster都不來(lái)自北歐，但他們均應(yīng)邀參加了該館的雙年展展覽。

策展人Basulto 居住在智利，是建筑網(wǎng)站ArchDaily的聯(lián)合創(chuàng)始人兼總編，而英國(guó)的助理策展人Taylor-Foster是該網(wǎng)站的歐洲一般編輯。

他們的雙年展展覽被稱(chēng)為對(duì)北歐建筑的當(dāng)代調(diào)查，展示了過(guò)去七年在瑞典，挪威或芬蘭完成的300個(gè)項(xiàng)目。他們認(rèn)為這將為建筑師提供一個(gè)反思當(dāng)前狀況的機(jī)會(huì)。

他們將展覽命名為“治療”，以強(qiáng)調(diào)其目標(biāo)–鼓勵(lì)這些的討論和變革。

泰勒·福斯特說(shuō)：“作為外國(guó)策展人，從觀察的角度來(lái)看，我們已經(jīng)能夠使[北歐]接受治療，甚至可以甩開(kāi)一些羽毛。”

展覽的核心是一個(gè)木制金字塔，構(gòu)成了所有展出的300個(gè)項(xiàng)目的展示架。這種結(jié)構(gòu)掩蓋了涼亭中心的樹(shù)干，也使游客可以爬上并觸摸屋頂。

據(jù)泰勒-福斯特(Taylor-Foster)稱(chēng)，在雙年展即將開(kāi)始于大雨之前，該屋頂?shù)囊徊糠炙?，需要進(jìn)行認(rèn)真的維修。

他說(shuō)展館非常脆弱，館長(zhǎng)被禁止從墻壁或天花板上懸掛任何物品。

他對(duì)Dezeen表示：“天花板看起來(lái)很堅(jiān)固，但實(shí)際上確實(shí)很脆弱，因?yàn)榈臐駳庖褜?dǎo)致鋼筋隨時(shí)間腐蝕。”

“這座建筑確實(shí)有失去其宗旨的風(fēng)險(xiǎn)。與此同時(shí)，這座建筑是如此重要，以至于我認(rèn)為它永遠(yuǎn)不會(huì)被拆除。”

他補(bǔ)充說(shuō)：“作為這個(gè)展館的館長(zhǎng)，我們面臨的巨大挑戰(zhàn)代表了這些的新興建筑師所面臨的一些相同問(wèn)題。”

北歐館作為建筑雙年展的一部分開(kāi)放至2016年11月27日 。

這里的其他亮點(diǎn)包括瑞士館中的海綿狀云霧狀結(jié)構(gòu)和澳大利亞館內(nèi)的游泳池。

攝影是 Laurian Ghinitoiu拍攝的。