這兩本書著眼于一對(duì)科幻最具影響力的項(xiàng)目及其有缺陷的創(chuàng)??作者

本周在The Vergecast上，我們正在做一些不同的事情 - 我們將向您介紹我們最新的記者Julia Alexander，他加入The Verge以報(bào)道YouTube，Twitch等。

Nilay與朱莉婭坐下來討論圍繞YouTube推薦算法的爭議，社會(huì)關(guān)系的興起，以及創(chuàng)作者如何培養(yǎng)一群非常精明的媒體消費(fèi)者。

以下是關(guān)于YouTube推薦算法如何激化極右年輕人的對(duì)話的簡短編輯記錄：

Nilay Patel：平臺(tái)有什么問題?

朱莉婭亞歷山大：所以我認(rèn)為頭號(hào)問題是推薦算法。它激化了這么多人。例如，我通過Gamergate與很多孩子交談 - 他們就像13,14，當(dāng)Gamergate在2014年首次發(fā)生時(shí) - 他們現(xiàn)在是18歲，19歲，他們說YouTube是他們相信的主要原因很多他們相信的東西。因?yàn)樗麄儠?huì)觀看像阿卡德的薩爾貢這樣的人的視頻，這會(huì)給他們推薦給整個(gè)人群 - 這令人不安，而且只是意見。我和很多高中老師以及我們交談過的孩子們聊過，他們只是用YouTube來獲取新聞，他們得到了非常糟糕的消息來支持他們的意見。

所以我認(rèn)為這是YouTube中最令人不安的部分，并不是你知道如何解決的問題。我的意思是，他們有興趣修復(fù)它，它不是他們能夠修復(fù)的東西，我認(rèn)為這是一個(gè)谷歌問題，而不僅僅是一個(gè)YouTube問題。

Nilay：為什么你認(rèn)為他們無法修復(fù)它?因?yàn)槲业囊馑际撬麄冋趪L試一些事情，對(duì)吧?他們以不同的方式標(biāo)記事物。我認(rèn)為他們現(xiàn)在添加的維基百科鏈接在他們的方式是可愛的。

朱莉婭：是的。登月發(fā)生了。

尼萊：是的。我記得 - 我不會(huì)說名字 - CES一年，一天結(jié)束，漫長的一天，每個(gè)人都在喝酒，我只是突然想起談話是關(guān)于9/11是否是一份內(nèi)部工作。我就像，當(dāng)發(fā)生這種情況時(shí)，我還是個(gè)成年人。這是100%真實(shí)的。我向你保證，美國的每一位記者都會(huì)永遠(yuǎn)追逐那個(gè)故事，如果沒有的話，但他就像是，“好吧，我看了很多YouTube視頻。”我只記得自己想，“哇，這就像， ， 很多。”

朱莉婭：Kyrie Irving有一個(gè)時(shí)刻，他在某個(gè)地方登臺(tái)，他們提出Kyrie認(rèn)為地球是平坦的事實(shí)，他非常明確地說：“我正在觀看一堆YouTube視頻，我進(jìn)入了這個(gè)洞。 “在YouTube上，它很容易找到一些東西，它開始真的很有趣，”月亮登陸真的嗎?“我要觀看一個(gè)陰謀視頻，但這很快成為一個(gè)不那么荒謬甚至更可怕的主題。

所以你使用像“自由主義者”或“女權(quán)主義”或“保守主義者”這樣的關(guān)鍵詞，它會(huì)進(jìn)入一個(gè)可怕的領(lǐng)域，人們花一天時(shí)間制定一個(gè)非常好的20分鐘基于惡意的論點(diǎn)。它傳播得很好，它傳播到Twitter，它傳播到Instagram，就像這個(gè)交叉推廣的東西。我不認(rèn)為YouTube知道如何阻止人們游戲他們的系統(tǒng)，這令人心煩意亂。

這就是我與創(chuàng)作者的對(duì)話很多，他們一直在想著YouTube。濫用標(biāo)簽，濫用元數(shù)據(jù)。這是網(wǎng)站意識(shí)到的東西，YouTube不知道如何修復(fù)它，這就像它面對(duì)很多創(chuàng)作者的最明顯的問題是他們只是放入他們想要的許多標(biāo)簽。您可以將“Google”或“Android”放入YouTube搜索中，然后您將獲得極右翼的陰謀理論。因?yàn)槿藗冎皇且庾R(shí)到你正在搜索Android，他們可以非常輕松地進(jìn)行游戲。在2018年，關(guān)于超級(jí)英雄的電影和電視節(jié)目或跨越太空的邪惡英雄的冒險(xiǎn)是司空見慣的事情：只有一部非流派電影(Crazy Rich Asians)已經(jīng)破獲了今年票房收入最高的10大榜單。從歷史上看，這是一個(gè)新的發(fā)展; 科幻小說曾經(jīng)是一個(gè)受到侮辱的流派，被視為少年垃圾或逃避現(xiàn)實(shí)的廢話。兩個(gè)項(xiàng)目是這種轉(zhuǎn)變的主要原因：斯坦利·庫布里克的開創(chuàng)性的1968年的電影2001：太空奧德賽和令人難以置信的有影響的雜志驚人的科幻，這是 在其鼎盛時(shí)期的編輯John W.坎貝爾運(yùn)行?，F(xiàn)在，有兩個(gè)歷史描繪了一幅復(fù)雜的人物肖像，這些人物往往因其光彩而受到青睞。

Michael Benson的太空漫游：Stanley Kubrick，Arthur C. Clarke和制作杰作以及 Alec Nevala-Lee的驚人：John W. Campbell，Isaac Asimov，Robert A. Heinlein，L。Ron Hubbard和科幻小說的黃金時(shí)代 對(duì)這兩個(gè)類型最具影響力的項(xiàng)目進(jìn)行詳盡，精心研究的考試。每個(gè)項(xiàng)目都以他們自己的方式幫助塑造了現(xiàn)代科幻小說類型的面貌，要么通過實(shí)施驚人的特效，要么啟動(dòng)一些類型的最著名作家的職業(yè)生涯。每本書都會(huì)仔細(xì)審視所涉及的人員，展示每個(gè)大牌背后的創(chuàng)意人員有時(shí)候看不清楚。

Space Odyssey 今年早些時(shí)候與電影的50周年紀(jì)念日一起登上了書店，這是一個(gè)引人入勝的，如果有時(shí)單調(diào)乏味的閱讀，它是Stanley Kubrick如何發(fā)展和指導(dǎo) 2001年： 50年前的太空漫游的確切歷史。雖然最初受到評(píng)論家的抨擊，但這部電影繼續(xù)被譽(yù)為有史以來最好的科幻電影之一，將以前稀爛的前提變成了一個(gè)嚴(yán)肅的故事，特殊效果令人興奮，為未來的經(jīng)典鋪平了道路。

庫布里克剛從他的反戰(zhàn)電影Strangelove博士或者：我如何學(xué)會(huì)停止擔(dān)心和愛炸彈，并在為他的下一個(gè)項(xiàng)目四處奔波時(shí)，他決定要做一部嚴(yán)肅的科幻電影，超越以前做過的任何事情。Benson從Kubrick對(duì)太空和外星人的迷戀開始，這種迷戀最終導(dǎo)致他創(chuàng)作了Arthur C. Clarke，他是該類型的主要人物之一，也希望打入電影行業(yè)。他們最終在紐約市相遇，并以克拉克的一些短篇小說作為起點(diǎn)，他們開始構(gòu)思一個(gè)史詩般的故事，講述了人類為了進(jìn)入太空所做的努力，從史前的祖先到遙遠(yuǎn)的未來。

Benson記錄了制作的每一個(gè)節(jié)拍，Kubrick是其中的核心。他引導(dǎo)電影經(jīng)歷了艱難而混亂的制作。當(dāng)他和克拉克開始制作他們的電影時(shí)，他們掏出了第一次接觸的更大節(jié)拍。庫布里克是一個(gè)完美主義者，當(dāng)他努力將一個(gè)不同于其他任何東西的作品組合在一起時(shí)，他為劇本付出了代價(jià)。拍攝開始時(shí)沒有完成的劇本，他們即興前進(jìn)，落在他們沒有計(jì)劃的結(jié)局上。

在2018年閱讀這本書描繪的是庫布里克的照片，讓人想起史蒂夫喬布斯。他是自負(fù)的，并要求他的作品絕對(duì)完美。當(dāng)他決定要為某個(gè)沙漠場景尋找某種類型的瀕臨滅絕的樹時(shí)，他在半夜派出了一個(gè)工作人員從一個(gè)受保護(hù)的小樹林中砍下一個(gè)站立的kokerboom并將它驅(qū)趕到射擊位置。當(dāng)其中一輛卡車墜毀時(shí)，一人起火，另一人受損。樹木在電影中短暫出現(xiàn)，劇組最終在英格蘭制作了假的其他鏡頭。

庫布里克對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注也是以他的演員和工作人員為代價(jià)的。有一次，一名特技演員懸掛在地板上數(shù)十英尺的地方，為電影的EVA場景，密封成太空服，只有幾分鐘的空氣。這位演員發(fā)出信號(hào)表示他已經(jīng)沒空了，但庫布里克變得焦躁不安，并要求他們繼續(xù)這一幕。演員 - 一名前雇傭兵 - 昏了過去，被拉進(jìn)來。當(dāng)他醒來時(shí)，他去找導(dǎo)演，卻發(fā)現(xiàn)庫布里克離開了劇集，直到兩三天后他才回來。在另一個(gè)太空行走序列中，庫布里克堅(jiān)持認(rèn)為特技演員只穿一條安全線，擔(dān)心多條線會(huì)影響在太空漂浮的錯(cuò)覺。當(dāng)演員下降，高出地面一米，電線中的一根股線折斷，促使演員放下他所持有的道具，這擊中了頭部的攝影助理。由于庫布里克對(duì)絕對(duì)真實(shí)性的要求，船員擔(dān)心會(huì)有人死亡。

克拉克與庫布里克有他自己的問題。他是一位熱心的合作者，想要從科幻小說雜志的世界打入好萊塢。當(dāng)他們集思廣益并提出想法時(shí)，他們有了真正的思想會(huì)議：克拉克的文學(xué)才華和對(duì)太空旅行未來的遠(yuǎn)見符合庫布里克的電影眼光。但隨著生產(chǎn)的開始，很明顯它不是一個(gè)平等的伙伴關(guān)系?？死藢?duì)庫布里克的要求和改寫感到沮喪和沮喪，以及導(dǎo)演對(duì)克拉克所寫的小說化的批準(zhǔn)，克拉克花費(fèi)數(shù)千和數(shù)千美元的延誤，讓他陷入債務(wù)完全依靠電影，劇本和由此產(chǎn)生的小說。

當(dāng)所有人都說完了，2001年：“太空漫游”首次亮相混淆了那些不了解他們觀看內(nèi)容的記者的評(píng)論。這讓克拉克和庫布里克感到沮喪，克拉克和庫布里克最終為正式發(fā)行的部分電影重新制作。Benson通過探索電影的路演發(fā)布如何幫助它取得了巨大的成功，并繼續(xù)影響其他有影響力的科幻小說的導(dǎo)演，包括詹姆斯卡梅隆，喬治盧卡斯和斯蒂芬斯皮爾伯格。

有相似之處的故事2001年：太空奧德賽在 Nevala-Lee的驚人。這個(gè)引人入勝的歷史深入探討了其中一個(gè)流派最著名的雜志“令人震驚的科幻小說”。(它仍然以“ 模擬科學(xué)事實(shí)與虛構(gòu)”的名義出版。)該雜志在科幻界有著悠久而傳奇的歷史。它始于1930年的一個(gè)典型的紙漿雜志，在約翰·W·坎貝爾(John W. Campbell，Jr。)在30歲時(shí)擔(dān)任編輯之前曾多次易手。從那里，他將該雜志改編成了一本雜志，該雜志發(fā)表了遺忘的故事。推出一些科幻小說最著名作家的職業(yè)生涯，包括Robert A. Heinlein和Isaac Asimov。

坎貝爾利用他的作者作為他自己的想法和哲學(xué)的發(fā)聲板

就像庫布里克是他電影背后的推動(dòng)力一樣，坎貝爾也是他作家穩(wěn)定的中心。Nevala-Lee探討了編輯如何勾選，以及為什么他成為了將科幻小說從一種降級(jí)為紙漿的類型轉(zhuǎn)變?yōu)楦涌删吹臇|西的驅(qū)動(dòng)力。他利用他的作者作為他自己的思想和哲學(xué)的發(fā)聲板，并幫助塑造了世界和支撐結(jié)構(gòu)，這些結(jié)構(gòu)將成為阿西莫夫的基金會(huì)和海因萊因的未來歷史故事。一路上，Nevala-Lee觀看了Asimov，Heinlein和Hubbard各自的傳記，以及他們的編輯如何與他們合作，以及他如何成為他們繼續(xù)發(fā)展更大，有時(shí)更好的事情的跳板。就像庫布里克一樣，坎貝爾尋求更具現(xiàn)實(shí)性的流派，擺脫紙漿時(shí)代的眼睛怪物，并將雜志和流派定位于專注于硬科學(xué)。像2001年一樣，Astounding對(duì)隨后的領(lǐng)域產(chǎn)生了巨大的影響。

坎貝爾是一位親自動(dòng)手的編輯，與他的作者密切合作，敲定故事和角色，經(jīng)常為作者建立自己職業(yè)生涯的世界奠定基礎(chǔ)。哈伯德對(duì)科幻小說并不特別感興趣，但他認(rèn)為這是他對(duì)英雄人物的冒險(xiǎn)故事的理想場景?？藏悹柾苿?dòng)阿西莫夫以新的方式思考心理學(xué)，從而產(chǎn)生了他的基金會(huì)和機(jī)器人特許經(jīng)營權(quán)。Heinlein的散文被證明是令人震驚的讀者中最受歡迎的，編輯幫助塑造了他的未來歷史系列，該系列將以一聲巨響開始他的職業(yè)生涯。

就像Space Odyssey一樣，令人震驚對(duì)其主題進(jìn)行批判性研究?？偠灾?，坎貝爾，阿西莫夫，海因萊因和哈勃是一個(gè)令人難以置信的有缺陷，有毒和辱罵的人。Nevala-Lee敘述了阿西莫夫?qū)π则}擾和掠奪行為的偏愛。有一次，他回憶說，當(dāng)阿西莫夫訪問某個(gè)特定的出版商時(shí)，這些婦女找到了離開的理由。哈伯德對(duì)他的伙伴進(jìn)行了操縱和身體虐待，不止一次擊打和擊打他們?？藏悹栁挥跇屑~的中心，也是一個(gè)有問題的人物。他明顯是同性戀，性別歧視和種族主義者。他曾告訴非洲裔美國作家塞繆爾·德拉尼，他并不覺得他的讀者“能夠與黑人主角聯(lián)系起來”，他告訴其他人他認(rèn)為奴隸制度可能是“教育性的”。它的受害者。他和雜志在1950年達(dá)到頂峰，他對(duì)自己對(duì)遺傳學(xué)和靈能學(xué)的癡迷以及他對(duì)海因萊因，阿西莫夫和其他人疏遠(yuǎn)的磨練性格的追求超越了他們。其他競爭雜志看到了他們有機(jī)會(huì)從坎貝爾和他的雜志中脫穎而出，并與它一起運(yùn)行，用他們自己的創(chuàng)新故事使它黯然失色。

總的來說，這兩本書匯集了一個(gè)中心點(diǎn)：科幻小說的一些最偉大的作品是輝煌的個(gè)人的結(jié)果，他們要求他們負(fù)責(zé)制作的故事中的高度細(xì)節(jié)和完美，注入他們的個(gè)人觀點(diǎn)和感受到他們。但這兩本書也指出，雖然他們對(duì)未來的看法具有影響力，有時(shí)甚至是突破性的，但他們?cè)谧晕业淖载?fù)，種族主義和性別歧視的驅(qū)使下也存在天生的缺陷。2001年：太空漫游和令人驚嘆的科幻小說各自超越了他們的創(chuàng)作者，并繼續(xù)對(duì)科幻小說類型產(chǎn)生巨大的影響力，但它們?nèi)匀皇欠劢z和創(chuàng)作者仍然必須應(yīng)對(duì)的搖搖欲墜的基礎(chǔ)。