B站晚會導演回應跨年晚會被夸（導演宮鵬揭臺前幕后的秘密）

大家好，綜合小編來為大家講解下。B站晚會導演回應跨年晚會被夸，導演宮鵬揭臺前幕后的秘密很多人還不知道，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

　　原標題：火出圈的B站跨年晚會被夸瘋，我們采訪了它的總導演

　　“2019最美的夜”B站跨年晚會現(xiàn)場。本文圖片均為主辦方提供

　　B站跨年晚會火了。

　　1月3日，在接受澎湃新聞（）記者專訪時，B站跨年晚會總導演宮鵬坦言，“說實話，B站跨年晚會到底是不是真的很“火”我不是很確定。但是，“出圈”是B站當時提到的需求，他們希望這個晚會不只是做給圈內(nèi)文化的人看，不希望單純復刻圈層內(nèi)已有的UP主晚會、拜年祭等模式，而是希望讓更多的人看到一個不一樣的晚會。”

　　[對話B站跨年晚會總導演宮鵬]

　　澎湃新聞：你是如何策劃這臺晚會的？

　　宮鵬：

　　我們確定的方向是，打造一臺屬于B站的晚會、年輕人喜歡看的晚會，依托于B站的文化屬性，要圍繞共情點和共鳴點。

　　其實，當時第一次投標的時候，最初的方案把它當成了平常的晚會，“屬于B站的晚會”這個概念并不清晰。

　　后來又提出了第二套方案，我們用10天時間對B站的文化做推演，發(fā)現(xiàn)B站包羅萬象，有各種各樣有趣的東西。節(jié)目策劃的時候，我們會更多地問B站的用戶，問他們喜歡的是什么，想看到什么。

　　B站UP主演繹日本經(jīng)典動漫主題曲

　　澎湃新聞：晚會節(jié)目為什么能吸引年輕人？

　　宮鵬：

　　B站提供了數(shù)據(jù)。通過分析數(shù)據(jù)來了解用戶群體的文化屬性，了解年輕人的態(tài)度與方式。

　　我發(fā)現(xiàn)這些年輕人是很正能量和陽光的，他們在B站學習，是多元化的、想象力很豐富。并且每個領域都有專業(yè)的UP主，有獨到的建樹，這是在B站的文化群體里才會有的。做完晚會，我自己也越來越喜歡B站。

　　根據(jù)數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，在B站上，日漫、國風等都是用戶喜愛的內(nèi)容。值得一提的是，我們發(fā)現(xiàn)《鋼鐵洪流進行曲》出來之后，很多用戶在B站上做態(tài)度表達，同時還發(fā)現(xiàn)，《亮劍》的鬼畜很多，《亮劍》文化在B站上是獨有的。考慮到年輕人這種有新意的愛國表達，我們把《亮劍》和《鋼鐵洪流進行曲》融合到了一起。

　　B站也會及時給到反饋信息。比如，《我為歌狂》這個動漫在B站人心目中是什么樣的分量。還有《哪吒之魔童降世》本身就是一個爆款的動畫片，因此這個節(jié)目受眾面更廣，可以滿足所有人的情懷點。

　　張薔的disco表演，我們當時覺得可能會是四十歲左右的觀眾感興趣，希望把這樣的節(jié)目也放進來滿足這部分人群的喜好。

　　另外，吳亦凡的《大碗寬面》在B站上的鬼畜視頻很多，我們也搜集了很多相關視頻。暫且不考慮藝人的流量，它在B站的文化圈層里也是有土壤的。

　　數(shù)據(jù)在受眾喜歡的方向和類型做了很強的梳理。我們在數(shù)據(jù)里選擇共性更大的節(jié)目，并且也要讓節(jié)目可以滿足不同人群喜歡的觀賞點。

　　除此之外，UP主的出演也是我們跟B站共同探討的。這是B站的晚會，一定要有UP主的演出。但是，也要保持體量，注重節(jié)目的差異性。比如，第一部分日漫回歸音樂本體，交響樂團配合UP主演出。第二部分，在舞臺包裝上我們制作了新國風的概念。

　　理查德·克萊德曼和交響樂團演奏《哈利·波特》系列電影主題曲

　　澎湃新聞：你在節(jié)目編排方面還有哪些考量？

　　宮鵬：

　　最開始想到，交響樂在晚會上還沒有呈現(xiàn)過，很有新意?！稒嗔Φ挠螒颉贰ⅰ豆ㄌ亍返扔耙暤闹黝}曲，其實都是強交響樂屬性的。

　　但是另一方面，交響樂比較高雅，我們想著讓它落地，將流行音樂與之相融合，在符合音樂屬性的前提下做一些改編。比如，GAI的音樂，本身是有programme（程式）的，我們就會和他溝通，通過與交響樂相融合，改變以往的風格，使之更燃。

　　節(jié)目編排方面，我們用數(shù)據(jù)分析用戶具體喜歡看什么內(nèi)容，然后再用晚會的章法去編排、重新梳理，包括整套晚會的情緒起伏和敘事邏輯等。

　　實際上，以往的晚會，導演組的思想太強了，有明顯的導演屬性和符號性在里面。而在這臺晚會里，導演變成了規(guī)劃者，對B站文化做一個梳理。

　　具體選歌上，比如B站提供給我們100首熱門日漫的歌曲。我們就在辦公室做測試，放出來給團隊的年輕人聽，看看他們聽著哪首歌就嗨起來了，其實開始我都不知道《Déjà vu》。歌就是這樣100進50，50進30等等選出來的。

　　至于破次元壁，剛開始出現(xiàn)次元概念的時候，是屬于一個強屬性的劃分。但現(xiàn)在有了破次元壁的概念，其實整體的包容性提高了，大家都在去接受不一樣的事物。無論幾次元，好的東西大家都會喜歡。

　　虛擬主播洛天依（左）和國樂大師方錦龍演繹《茉莉花》

　　澎湃新聞：晚會播出后，方錦龍的節(jié)目受到追捧，觀眾紛紛在彈幕上留言“來補課了”。

　　宮鵬：

　　像方錦龍大師的《韻界》和《鋼鐵洪流進行曲》的走紅，是我意料之外的。

　　當時剪輯的時候，導演組內(nèi)部也有分歧，有導演認為《韻界》這個節(jié)目有點太長了。根據(jù)數(shù)據(jù)分析，我認為方老師是B站用戶喜歡的“神人”。雖然我很堅持保留這兩個節(jié)目，但同時也有些擔心年輕人到底會不會喜歡。不過沒想到它會是個爆款。

　　之前提到，B站晚會以交響音樂會出發(fā)。我們有交響樂團，有電聲樂團，方老師又是國樂大師，起初想做東西方樂器的碰撞。

　　后來我們實際策劃的時候，發(fā)現(xiàn)方老師會的樂器太多了，想到可以以樂器的差異化來配合劇情。當時導演組和方老師、趙兆老師用了一下午的時間去盤點，選音樂、對樂器。導演組認為，如果節(jié)目的專業(yè)性很強，缺少娛樂性的話，大家接受起來會有點門檻。方老師現(xiàn)場演繹了一段指彈嘴，我們覺得挺好玩的。

　　所以，我們最后所設計的是讓這11分鐘的節(jié)目分成三個篇章，分別強調(diào)琵琶的音樂屬性、豐富表演形式、以及跨界合作，這樣不枯燥，更有可看性。

　　實際上，整個晚會都在分析交響樂到底有什么玩法。我們根據(jù)數(shù)據(jù)分析定了《中國軍魂》和《鋼鐵洪流進行曲》之后，發(fā)現(xiàn)它們也有很強的交響樂屬性。

　　我之前就看過軍星愛樂合唱團的演出，知道他們當過兵，又有過相關演出。他們一般是不做商業(yè)化晚會的，所以當時我們?nèi)パ埖臅r候，以軍人情懷打動了他們。

　　排練的時候有交響樂團，也有專業(yè)老師指導，是一件被認真對待的事情。演出完，退伍老兵們感到很開心：“我們也會被年輕人熱議，表演也會被點贊。”

　　原標題：火出圈的B站跨年晚會被夸瘋，我們采訪了它的總導演

　　“2019最美的夜”B站跨年晚會現(xiàn)場。本文圖片均為主辦方提供

　　B站跨年晚會火了。

　　1月3日，在接受澎湃新聞（）記者專訪時，B站跨年晚會總導演宮鵬坦言，“說實話，B站跨年晚會到底是不是真的很“火”我不是很確定。但是，“出圈”是B站當時提到的需求，他們希望這個晚會不只是做給圈內(nèi)文化的人看，不希望單純復刻圈層內(nèi)已有的UP主晚會、拜年祭等模式，而是希望讓更多的人看到一個不一樣的晚會。”

　　[對話B站跨年晚會總導演宮鵬]

　　澎湃新聞：你是如何策劃這臺晚會的？

　　宮鵬：

　　我們確定的方向是，打造一臺屬于B站的晚會、年輕人喜歡看的晚會，依托于B站的文化屬性，要圍繞共情點和共鳴點。

　　其實，當時第一次投標的時候，最初的方案把它當成了平常的晚會，“屬于B站的晚會”這個概念并不清晰。

　　后來又提出了第二套方案，我們用10天時間對B站的文化做推演，發(fā)現(xiàn)B站包羅萬象，有各種各樣有趣的東西。節(jié)目策劃的時候，我們會更多地問B站的用戶，問他們喜歡的是什么，想看到什么。

　　B站UP主演繹日本經(jīng)典動漫主題曲

　　澎湃新聞：晚會節(jié)目為什么能吸引年輕人？

　　宮鵬：

　　B站提供了數(shù)據(jù)。通過分析數(shù)據(jù)來了解用戶群體的文化屬性，了解年輕人的態(tài)度與方式。

　　我發(fā)現(xiàn)這些年輕人是很正能量和陽光的，他們在B站學習，是多元化的、想象力很豐富。并且每個領域都有專業(yè)的UP主，有獨到的建樹，這是在B站的文化群體里才會有的。做完晚會，我自己也越來越喜歡B站。

　　根據(jù)數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，在B站上，日漫、國風等都是用戶喜愛的內(nèi)容。值得一提的是，我們發(fā)現(xiàn)《鋼鐵洪流進行曲》出來之后，很多用戶在B站上做態(tài)度表達，同時還發(fā)現(xiàn)，《亮劍》的鬼畜很多，《亮劍》文化在B站上是獨有的?？紤]到年輕人這種有新意的愛國表達，我們把《亮劍》和《鋼鐵洪流進行曲》融合到了一起。

　　B站也會及時給到反饋信息。比如，《我為歌狂》這個動漫在B站人心目中是什么樣的分量。還有《哪吒之魔童降世》本身就是一個爆款的動畫片，因此這個節(jié)目受眾面更廣，可以滿足所有人的情懷點。

　　張薔的disco表演，我們當時覺得可能會是四十歲左右的觀眾感興趣，希望把這樣的節(jié)目也放進來滿足這部分人群的喜好。

　　另外，吳亦凡的《大碗寬面》在B站上的鬼畜視頻很多，我們也搜集了很多相關視頻。暫且不考慮藝人的流量，它在B站的文化圈層里也是有土壤的。

　　數(shù)據(jù)在受眾喜歡的方向和類型做了很強的梳理。我們在數(shù)據(jù)里選擇共性更大的節(jié)目，并且也要讓節(jié)目可以滿足不同人群喜歡的觀賞點。

　　除此之外，UP主的出演也是我們跟B站共同探討的。這是B站的晚會，一定要有UP主的演出。但是，也要保持體量，注重節(jié)目的差異性。比如，第一部分日漫回歸音樂本體，交響樂團配合UP主演出。第二部分，在舞臺包裝上我們制作了新國風的概念。

　　五月天演唱《派對動物》

　　澎湃新聞：晚會的舞美設計也被點贊，你是如何打造晚會的視聽效果的？

　　宮鵬：

　　不能說這臺晚會的舞美是最好的，每個晚會都有自己的屬性和特點。只是B站晚會的空間布局與舞美規(guī)劃，符合節(jié)目的設定，支撐節(jié)目的表演。

　　我們前后改了五版舞美設計。往往是，舞美出了一半去看節(jié)目，節(jié)目出來了以后我們再改舞美，舞美需要為每個節(jié)目而量身定制。

　　如何把交響樂和表演相結合也是需要考慮的問題，也就是聽覺和視覺的感官結合。

　　具體而言，體現(xiàn)在整個舞臺的分配上，哪塊給交響樂曲，哪塊給舞美區(qū)。每個節(jié)目的視覺呈現(xiàn)都是定制化。比如，這個節(jié)目用火、瀑布還是冷煙火，有些節(jié)目完全是留白的，有些則是帶動氣氛的，這些都需要平衡。洛天依是虛擬偶像，不過之前我也合作過，這方面的技術成熟，前期策劃精準，所以現(xiàn)場執(zhí)行起來也比較順利。

　　澎湃新聞：這臺晚會是怎么實現(xiàn)滿足屏幕前的觀眾的？

　　宮鵬：

　　確實，這個晚會主要是做給屏幕前的觀眾看的。第一版剪輯按照傳統(tǒng)的晚會剪輯，導致交響樂和節(jié)目沒有關聯(lián)性，只是起到了伴奏的作用。

　　修改的時候，重新考慮了這個晚會的訴求——讓屏幕前的觀眾看懂，看得舒服，這樣才能感同身受。

　　在鏡頭方面也有所取舍，比如，《海德薇變奏曲》的落幅一定要在理查德•克萊德曼和城堡的關系上。鏡頭的規(guī)劃和設計都要以播出為參考來規(guī)劃。

　　至于彈幕的設計，早先也有預想過。比如，張薔和方錦龍的演出，策劃的時候我們也測試了現(xiàn)場團隊成員的反應，他們可能不知道這個人是誰，但有聽過他/她的音樂。我要的就是這個效果，希望大家看完節(jié)目以后都能去搜索。

　　澎湃新聞：你如何看待B站跨年晚會“火”了？

　　宮鵬：

　　說實話，B站跨年晚會到底是不是真的很“火”我不是很確定。

　　但是，“出圈”是B站當時提到的需求，他們希望這個晚會不只是做給圈內(nèi)文化的人看，不希望單純復刻圈層內(nèi)已有的UP主晚會、拜年祭等模式，而是希望讓更多的人看到一個不一樣的晚會。

　　所以，有些節(jié)目雖然通過數(shù)據(jù)分析所得，但也不單純屬于某個圈層，而是考慮到不同群像、不同人的需求。

本文到此結束，希望對大家有所幫助。