第二次世界大戰(zhàn)的掩體轉(zhuǎn)變成柏林的東南亞藝術(shù)博物館

建筑設(shè)計(jì)師約翰·鮑森(John Pawson)將第二次世界大戰(zhàn)的電信掩體改造成柏林克羅伊茨貝格(Kreuzberg)社區(qū)的藝術(shù)和家具博物館。Feuerle收藏品 是一個(gè)私人博物館，收藏了De'siréFeuerle的當(dāng)代藝術(shù)，古代家具和東南亞古代藝術(shù)品。

帕森(Pawson)在柏林的第一個(gè)大型項(xiàng)目，以具有設(shè)計(jì)師極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的展覽空間為特色。

鮑森說(shuō)：“很難想到比這些巨大的混凝土結(jié)構(gòu)更充滿氣氛的地方。”

他繼續(xù)說(shuō)：“它們非常屬于'工程師'建筑類別，因此吸引了[極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家]唐納德·賈德(Donald Judd)的注意。“ “從一開(kāi)始我就知道該站點(diǎn)，并最初擁有那種本能的內(nèi)臟體驗(yàn)，我想盡可能輕地使用一只手。”

擺放著7至13世紀(jì)的雕塑和家具作品以及藝術(shù)家阿尼什•卡普爾(Anish Kapoor)等當(dāng)代藝術(shù)作品。

在6480平方米的博物館的底樓和低層設(shè)有兩個(gè)主要展覽空間。

它們?cè)诘讟怯幸粋€(gè)臨時(shí)展覽的額外空間，而在地下一層則設(shè)有三個(gè)主題房間：聲音室，湖景室和熏香室。

在地下室中，老化的混凝土柱和天花板暴露在外。

在這里，音響室的參觀者將被要求將手機(jī)留在入口處，以確保室內(nèi)的藝術(shù)品體驗(yàn)不受干擾。房間里充滿了作曲家約翰·凱奇(John Cage)的“極簡(jiǎn)主義色調(diào)和沉默”，以幫助游客集中精力于作品。

湖房可欣賞到大樓低層湖泊的非凡景致。這種人造水體用于通過(guò)地?zé)釤岜脼椴┪镳^加熱，從地面?zhèn)鬟f熱量。

熏香室的設(shè)計(jì)旨在突出古代熏香儀式的意義，“熏陶室是一種精神學(xué)科，通過(guò)吸收好香氣中的能量來(lái)觀察人的身心。”

鮑森說(shuō)：“將所有精力集中在制造原始表面上，這在這里永遠(yuǎn)是不合適的。” “相反，這是一個(gè)緩慢的，經(jīng)過(guò)深思熟慮的過(guò)程–一系列微妙的改進(jìn)和干預(yù)措施，可以增強(qiáng)空間的質(zhì)量，因此所有注意力都集中在藝術(shù)上。”

他補(bǔ)充說(shuō)：“有意將干預(yù)措施保持在最低限度，始終尊重自然，人和時(shí)間的流逝在建筑物結(jié)構(gòu)上留下的印記。”

“努力的重點(diǎn)不是精打細(xì)算，而是重點(diǎn)對(duì)關(guān)鍵閾值的微妙校準(zhǔn)，對(duì)畫(huà)廊的空間敘事，對(duì)燈光的質(zhì)量以及對(duì)特定的，安靜地充電的感官相遇的關(guān)注。”

約翰·鮑森(John Pawson)和OMA剛剛完成了對(duì)倫敦西區(qū)1960年代英聯(lián)邦學(xué)院的簡(jiǎn)約改造，將其改造成倫敦設(shè)計(jì)博物館的新居。