將計(jì)算音樂(lè)分析帶到傳統(tǒng)規(guī)范之外

由馬丁·羅爾邁耶(Martin Rohrmeier)領(lǐng)導(dǎo)的EPFL數(shù)字與認(rèn)知音樂(lè)學(xué)實(shí)驗(yàn)室(DCML)的科學(xué)家首次使用數(shù)據(jù)科學(xué)和統(tǒng)計(jì)技術(shù)來(lái)表征合唱的音樂(lè)風(fēng)格，該合唱是巴西的主要樂(lè)器流派。

這項(xiàng)研究最近發(fā)表在《新音樂(lè)研究雜志》上，該研究從大約300 首和弦音樂(lè)中找出了關(guān)鍵的文體特征，為這種音樂(lè)的和聲和形式提供了空前的實(shí)證分析，這種音樂(lè)形式出現(xiàn)于19世紀(jì)的巴西，至今仍在今天很流行。合唱音樂(lè)源自葡萄牙語(yǔ)中的“哭泣或哀嘆”一詞，盡管如此，合唱音樂(lè)仍具有令人愉悅的聲音，多年來(lái)，它與包括爵士樂(lè)在內(nèi)的其他音樂(lè)流派相融合。

該研究的靈感來(lái)自巴西里約熱內(nèi)盧聯(lián)邦大學(xué)的DCML同事Willian Fernandes Souza，他本人還是合唱音樂(lè)家和專(zhuān)家。他將自己的體裁知識(shí)帶入了研究，而人文學(xué)院的博士后研究員Fabian C. Moss帶來(lái)了語(yǔ)料庫(kù)研究和數(shù)據(jù)科學(xué)方面的經(jīng)驗(yàn)。

莫斯還是2019年類(lèi)似論文中針對(duì)貝多芬弦樂(lè)四重奏的第一作者。但是，他指出，這項(xiàng)新研究為分析通常由音樂(lè)學(xué)家研究的傳統(tǒng)經(jīng)典之外的音樂(lè)提供了機(jī)會(huì)。

“我們?cè)谪惗喾艺撐纳鲜艿搅艘恍┡u(píng)，以至于關(guān)于貝多芬的文章已經(jīng)寫(xiě)得足夠多了。這種批評(píng)是有道理的，因?yàn)檫@類(lèi)研究經(jīng)常證實(shí)我們領(lǐng)域內(nèi)固有的偏見(jiàn)，例如'死，，男性'作曲家作為音樂(lè)大師或天才，”莫斯說(shuō)。

“這個(gè)合唱數(shù)據(jù)集位于傳統(tǒng)研究的作曲家核心音樂(lè)規(guī)范之外，我們認(rèn)為，對(duì)外圍和未研究的流派進(jìn)行更多研究對(duì)于理解音樂(lè)的整體非常重要。”

獨(dú)特且不斷發(fā)展的諧波模式

研究人員從1800年代末到2000年代初，將300多種和弦樂(lè)譜轉(zhuǎn)錄成一種和弦的機(jī)器可讀格式，可用于算法分析。通過(guò)這一分析，他們特別發(fā)現(xiàn)，合唱作品中的和弦和琴鍵的樣式似乎與其他經(jīng)過(guò)定量研究的音樂(lè)流派(例如古典音樂(lè))中的和弦非常不同。

莫斯解釋說(shuō)：“定義風(fēng)格的和聲規(guī)則在本地，和弦級(jí)別以及全球或關(guān)鍵級(jí)別上有很大的不同。”他補(bǔ)充說(shuō)，在古典音樂(lè)中，這兩個(gè)和聲級(jí)別將更加緊密地對(duì)齊。

造成合唱節(jié)奏差異的原因超出了本研究的范圍，Moss說(shuō)，這是他們將來(lái)希望解決的問(wèn)題。但是，他推測(cè)與經(jīng)典作品相比，這可能與合唱的即興創(chuàng)作和合作性質(zhì)有關(guān)。

“ Choro更為流行，街頭音樂(lè)，其演奏方式不像古典音樂(lè)那樣復(fù)雜。我們所看到的和弦和琴鍵樣式可能使拾起吉他，參加和弦表演和直覺(jué)下一步變得更容易。Choro它不比古典音樂(lè)簡(jiǎn)單，但是對(duì)于這樣的交互式環(huán)境，復(fù)雜性必須位于和聲級(jí)數(shù)之外的其他地方。”

研究人員還注意到，和弦本身在過(guò)去150年中已經(jīng)發(fā)生了變化。盡管曾經(jīng)同時(shí)演奏三個(gè)或四個(gè)音符以產(chǎn)生和弦，但隨著時(shí)間的流逝，和弦擴(kuò)展(將五個(gè)或六個(gè)音符帶到一個(gè)和弦中)變得更加常用，尤其是在1950年代之后。

莫斯說(shuō)：“這是一個(gè)非?？岬陌l(fā)現(xiàn)，而且是一個(gè)全新的發(fā)現(xiàn)。我們相信這種增加是由于爵士樂(lè)對(duì)合唱的影響，但是我們需要做進(jìn)一步的研究來(lái)證實(shí)這一點(diǎn)。”

音樂(lè)學(xué)的更精確方法

莫斯說(shuō)，他希望這項(xiàng)工作能夠?qū)е潞罄m(xù)研究，并強(qiáng)調(diào)他們的數(shù)據(jù)集可免費(fèi)在線(xiàn)免費(fèi)獲得，供其他研究人員使用。

他補(bǔ)充說(shuō)，他相信對(duì)音樂(lè)進(jìn)行這些經(jīng)驗(yàn)的，定量的研究是必不可少的，不僅因?yàn)樗鼈儽仁止W(xué)習(xí)更有效-“使用計(jì)算方法，您更容易獲得更完整的圖像，”他說(shuō)-而且還因?yàn)樗鼈兛梢詭椭纳埔魳?lè)學(xué)本身的學(xué)科。

“如果您使用傳統(tǒng)的音樂(lè)分析文本，您會(huì)發(fā)現(xiàn)諸如鍵之類(lèi)的概念通常模糊不清或根本沒(méi)有定義。計(jì)算方法迫使研究人員對(duì)他們所采用的方法保持精確，而被迫量化事物有助于您思考更清楚地了解您正在學(xué)習(xí)的內(nèi)容。”